حسن جنكيز – فنان ومصمم النحت
حسن جنكيز، باعتباره أحد الممثلين البارزين لفن النحت المعاصر في تركيا؛ وهو معروف بإنتاجاته الأصلية حول الشكل والفضاء والإدراك البشري. يجمع في ممارسته الفنية بين المواد التقليدية والمبتكرة مثل المعدن والراتنج والسيراميك والطباعة ثلاثية الأبعاد. تتمحور أعماله حول موضوعات التحول والهوية والوجود والتحرر.
يقوم جنكيز، الذي ينتج منحوتات أصلية في ورشته في بودروم، بإنشاء منشآت واسعة النطاق تغذيها علاقته بالفضاء. إن التوازن الذي يقيمه بين الأشكال العضوية والتخصصات الهندسية في تصميماته يخلق القوة الجمالية والمفاهيمية لأعماله.
لا تتمتع إنتاجات الفنان بقيمة تشكيلية فحسب؛ كما أن لديه موهبة رواية القصص. تدعو كل شخصية المشاهد إلى رحلة فكرية مع العلامات والأنسجة والفجوات الموجودة على سطحها. تخلق ممارسة جنكيز مساحة تفاعلية حيث يصبح الجمهور جزءًا من العمل، وليس المشاهد فقط.
أعمال حسن جنكيز، الذي وصل إلى جمهور واسع بمعارضه الشخصية والجماعية في بودروم؛ وهي موجودة في مجموعات خاصة وأماكن عامة وأماكن فنية مختارة. ينتج الفنان أيضًا تصميمات منحوتة خاصة للمشاريع المعمارية ومباني الشركات والفنادق في مدن مختلفة في تركيا.
يدمج جينكيز التصميم ثلاثي الأبعاد وطرق الإنتاج الرقمي في ممارسته، مما يجعل التكنولوجيا امتدادًا للشكل الفني. وهكذا فهو يخلق أعمالاً تتماشى مع روح العصر ودائمة.
"منحوتاتي هي أبواب للممرات غير المرئية داخل الإنسان..."
— حسن جنكيز
يهدف الفنان، الذي يواصل إنتاجاته في بودروم اليوم، إلى تطوير معارض جديدة ومشاريع فنية عامة على نطاق دولي.
الهجرة إلى البعد الثالث هاجر غجر حسن جنكيز من اللوحة.
إنها طبيعة الفن، الهجرة. وعلى الرغم من أن الفنان لا يعود إلى المكان الذي انطلق فيه، إلا أن جزءًا من أعماله يظل مرتبطًا بذلك المكان. الأعمال الفنية لا تتحول. يهاجرون. في سلسلته التي تم إنشاؤها عن طريق صب الطلاء على القماش في عام 2008، نقل حسن جنكيز الحياة المبهجة للغجر بأشكال منمقة.
كانت الشخصيات المتناثرة والمجهولة والمجهولة في فرح. استمرت السلسلة على القماش لفترة أطول. ثم صمت الغجر. بدأ الركود على القماش يزعج الفنان.
قال شكسبير في مسرحيته "العاصفة": "عندما اشتعلت النيران في كل شيء، ألقى الجميع باستثناء البحارة أنفسهم في المياه المالحة المتفجرة وتركوا القارب. وكان أول من قفز إلى أسفل هو فرديناند ابن الملك، وشعره منتصب، كما لو كان من القصب وليس الشعر...
" كما قفز غجر جنكيز من القماش. إنهم لا يزالون مجهولين، بلا مكان، ومتناثرين. شعرها يشبه النوتات الموسيقية النابضة بالحياة. حياتهم، مثل أرواحهم، متمردة.
بدأ حسن جنكيز يشكك في بدوية الفن في عيون الغجر. كما أن مواد الأشكال المهاجرة إلى المنحوتات تدعم الحركة أيضًا. تخلق إحدى المنحوتات بيئة من الصراع لا تنعكس في الخارج، أثناء الإعجاب بتمثال فني هابط؛ عمل فني ينظر إلى حلية منتجة بكميات كبيرة.
البدو الذين لا يعتمدون على المكان، والغجر الذين لا يعتمدون على الأشياء. البدو المتمردون الذين لم يتمكن المجتمع الاستهلاكي من أسرهم يرسمون الآن طريقهم الخاص.
للفنان أعمال من سلسلة الغجر في مجموعات تركية وأوروبية. تم شراء بعض أعمال الغجر، التي تم عرضها عدة مرات وحظيت بتقدير كبير من قبل الجمهور، من قبل هواة الجمع حتى قبل ظهورهم في المعرض. إنه ينشئ رابطًا صادقًا بين الروح البدوية لأعمال الفنان والبدو الحقيقيين.